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如果今天文书一部由查理兹·塞隆主演、卡瑞恩·库萨马执导的科幻动作片，影迷们的期待值很可能会飙升。思象一下，《豪恣的麦克斯：冒失之路》和《极寒之城》中好斗的动作巨星，与《女孩要打架》、《詹妮弗的躯壳》和《破坏者》的导演联手打造新作！但当这对组合在20年前——即2005年12月2日上映时，却成绩了惨淡的评价和微不及说念的票房成绩。真东说念主版《魅力女战士》与其说是梦之队的互助，不如说是一次失败的败笔。也即是说，如果还有东说念主铭记的话。不外，《魅力女战士》确乎值得柔和——不单是是看成一部因制片厂干扰而注定失败的苍凉片。它亦然一部对其本应推向大片范畴的办事活命产生庞大（即使是不测）影响的电影。

魅力女战士

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这尤其适用于库萨马，她因圣丹斯电影节骄子《女孩要打架》而崭露头角，该片叙述了一个仙女（米歇尔·罗德里格兹饰）成为拳击手的故事。那部电影既是一部东说念主物算计，亦然一部体育或动作片，但一位才华横溢的新导演接办一部攫金不见人的科幻改编作品的远景仍然令东说念主抖擞，尤其是在恭候续集如斯之久之后。

在《魅力女战士》中，这种抖擞的印迹遍地可见。这部电影基于领先通过MTV的《液体电视》播出的动画连结剧，故事发生在400年后的畴昔。一场废弃性的疫疠之后，宇宙东说念主口减少到仅剩500万，生活在一个修剪整都但看起来无菌的城市里，市民频频被专制政府肃清。艾恩·弗拉克斯（塞隆饰）是一个名为莫尼卡的反叛组织的成员，他们本质任务，最终贪图是领悟那些政府力量。但当艾恩被指派杀死首长特雷弗·古德柴尔德（马丁·科塞斯饰）时，她发现我方无法下手，并发现了对于这个灿艳新宇宙的更大巧妙。

这是一个绵薄的故事，带有犬牙相制的科幻细节，这两种品性都因地狱般的幕后争斗而加重，库萨马领先的两个小时裁剪版在莫得她的情况下被砍至71分钟，然后在她的监督下重建至92分钟（不含片头片尾以致更少，仅86分钟）。库萨马在2016年Buzzfeed的一篇长篇报说念中更详备地叙述了这少许，揭示了各式扮装和次要情节是如安在此经过中被改换的。“我嗅觉就像在莫得麻醉剂的情况下进行开胸手术，”她那时说。

剩下的是一部奇怪地骨架化、东说念主口珍稀的大片。是的，地球上终末的城市应该代表遇到重创的东说念主口，但它很少看起来像是一个住着1万东说念主的方位，更毋庸说500万了。关系词，这也赋予了电影一种无意、引东说念主堤防的明晰度。动画剧集的丽都细节变得更肖似于保罗·W·S·安德森更干净的 splash-page 几何学，像一部无血的《生化危急》系列，或是一部资金垂危的《黑客帝国》繁衍剧，专注于崔妮蒂。很难对一部设有一个在飞艇中的流动科学实验室的电影不满。故事确乎莫得宽裕的空间伸开，柬埔寨修车群但库萨马看成影像制作家的才华依然精明。

库萨马将故事的问题归结为高管们对其更神气化的方面感到不适，这包括（在刊行版中）通过克隆技艺 traces 的一段气运多舛的恋情面节。“神气中枢老是被质疑为多情善感、过于平静，实在就差成功说出‘女性’或‘女性化’这些词了，”她告诉BuzzFeed。跟着这条故事线被掏空，那些千里闷的男性扮装似乎主如果为了确保像弗兰西斯·麦克多蒙德、索菲·奥克妮多和卡罗琳·奇克泽这么的碎裂不会获取太多的银幕时期。

库萨马自后的作品在这方面嗅觉莫得那么受限。《詹妮弗的躯壳》固然在其时间被乌有营销并受到月旦界的挖苦，但其抓久力源于对两个年青女性之间复杂关系的态状。那部电影中的男孩和《魅力女战士》中的家伙相似煞白无力；不同之处在于，《詹妮弗的躯壳》不必假装 otherwise，因为女性鼓动着故事。库萨马最近的电影《破坏者》毫无歉意地以其紊乱的女警主角为中心，由妮可·基德曼令东说念主铭记地体现；除了性别焦点以外，自《魅力女战士》以来的20年里，库萨马执导的扫数太少电影都有一种她好莱坞冲破之作所费劲的 grit（矍铄）。

对塞隆来说，这部电影的成败关系没那么大。事实上，她依然凭借其在连环杀手剧情片《女魔头》中的转型使命获取了一座奥斯卡奖，况兼她因2005年另一部与弗兰西斯·麦克多蒙德共同主演的电影获取了第二次最好女主角提名。（对奥斯卡热捧的一种严厉控诉是，获取多项提名的《朔方风浪》实在不比《魅力女战士》更被东说念主记取，而且可能被重看的次数更少。）关系词，昭着还不是她成为今天这么的动作片常客的时候。

塞隆在《魅力女战士》中的演出优先推敲形象：那 sleek 的玄色发型，那些畴昔见解的紧身衣变体，扫数她在她那讨喜的愚蠢任务序列中蜘蛛爬行般的 sneak 迁徙。在她自后的动作扮装中，塞隆不让服装穿她；《冒失之路》中的弗瑞奥莎有一个标记性的形象，秃子和机械臂，关系词她的每一个动作都嗅觉被她的历史所 weighted，并植根于电影严酷的环境。艾恩·弗拉克斯本应 similarly 被困扰（尽管所以一种更迁延、前世的款式），但塞隆的演出更像她专注于她行将到来的体操 routines。她在《极寒之城》中的间谍扮装也可能被简化为她终点大的作风，但那些打斗步地是原始而 muscular 的。

在2005年，《魅力女战士》似乎只是另一个例子，诠释将动画改编成真东说念主版和/或创建大银幕科幻系列有何等贫乏。关系词今天，它的叛逆嗅觉更具启示性，尤其是幕后对于女性（在镜头前和幕后）应如何 navigate 一个传统上由男性主导的空间的游移。库萨马，连同编剧菲尔·海和马特·曼弗雷迪手机视频直播大秀，试图赋予艾恩·弗拉克斯扮装一些神气重量，这是更鸠拙的卡通版块所费劲的，效果却招致了高管的震怒。尽管塞隆那时刚获取奥斯卡奖，但她嗅觉比自后看成年长动作明星时更僵硬、更不平安，夹在被删除的敏锐性和 sleek 的摆拍之间。缺憾的是，最终的电影莫得展示出这位明星或导演在各自扮装中信得过 capable 的才智。但也许《魅力女战士》在往时的20年里鼓动了库萨马和塞隆作念到 exactly that。

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